當好萊塢大導演克里斯多夫·諾蘭（Christopher Nolan）在 2019 年帶著電影《天能》（Tenet）踏上愛沙尼亞這片土地時，或許沒想過這部作品會徹底改寫波海三小國在全球影視工業地圖上的定位。過去那個被視為後蘇聯廢墟的區域，如今正以驚人的速度蛻變為國際一流劇組爭相進駐的拍攝基地。
現象觀察：波海三小國的影視淘金熱
從愛沙尼亞、拉脫維亞到立陶宛，這三個波海國家在過去十多年間陸續推出極具吸引力的拍攝誘因，成功將頂尖的工作團隊、靈活的財務工具與多元的取景地完美結合。首先，愛沙尼亞東北部期待已久的次世代電影製片廠綜合體「Ida Hub」已於 10 月中旬正式投入營運，並邀請業界嘉賓在 11 月 21 日至 22 日的塔林黑夜電影節（Tallinn’s Black Nights Film Festival）期間參觀設施。這座耗資 1,820 萬美元、部分資金來自歐盟的計畫，擁有 1,200 平方公尺與 2,000 平方公尺的兩座大型收音棚，結合了專業人才培訓與科技導向的創業育成中心。
其次，拉脫維亞在動畫片《流浪貓學園》（Flow）於 2025 年勇奪奧斯卡後，更積極吸引外資。里加電影製片廠（Riga Film Studios）與里加虛擬製作工作室等頂級設施，吸引了索尼影業電視（Sony Pictures Television）等國際大廠進駐。再者，立陶宛在 2025 年迎來了歷史新高的國際專案數量，共有 19 部作品利用當地的稅收減免方案，其中包括索尼影業電視改編自 Apple TV+《太空使命》（For All Mankind）的外傳影集《星城》（Star City），該劇獲得了該稅收計畫中最高達 690 萬歐元（約 760 萬美元）的補助。
原因剖析：財務誘因與基礎設施的雙管齊下
波海三小國之所以能在國際影壇大放異彩，關鍵在於其極具競爭力的財務工具與不斷升級的硬體設施。愛沙尼亞電影機構（Estonian Film Institute）負責人伊迪絲·塞普（Edith Sepp）指出，愛沙尼亞在 4 月將現金回饋比例從 30% 調高至 40%，產生了立竿見影的效果。該機構在短短兩小時內就收到 12 件申請案，涉及價值 580 萬歐元（約 640 萬美元）的回饋金，隨後在 4 月到 10 月間又收到 16 件申請，金額高達 640 萬歐元（約 700 萬美元）。
另一方面，拉脫維亞的優勢在於能夠將國家現金回饋與里加電影基金（Riga Film Fund）的獎勵措施相結合，最高可補貼當地合資格成本的 50%。以合製丹麥奧斯卡代表作《未知女子》（Woman Unknown）的製片人艾斯科·里普斯（Esko Rips）為例，他選擇在拉脫維亞而非愛沙尼亞拍攝，正是因為拉脫維亞提供里加電影製片廠的場地、契合丹麥二戰背景的里加建築街景，以及更為強大的整體財務方案，成功從當地籌集約 220 萬歐元（約 240 萬美元），幾乎佔了電影總預算的一半。
影響評估：全球影展肯定與在地產業的蓬勃發展
隨著波海三小國在國際大銀幕上的能見度大增，當地的電影製作與合製計畫也紛紛在日舞影展、坎城影展與威尼斯影展等國際大賽中大放異彩。例如立陶宛的《How to Divorce During the War》入選日舞影展，坎城影展金棕櫚得主兼法國奧斯卡代表作《彌諾陶洛斯》（Minotaur）也在拉脫維亞取景拍攝。 Forma Pro Films 製片人斯韋特蘭娜·普內（Svetlana Punte）透露，該公司經手、將於 2027 年推出的星光熠熠國際合製大片還包括凱瑞·福永（Cary Fukunaga）執導、由亞倫·泰勒-強森（Aaron Taylor-Johnson）、伊娃·葛林（Eva Green）與班奈狄克·康柏拜區（Benedict Cumberbatch）主演的驚悚片《Blood on Snow》。
不過，快速成長的背後也伴隨著挑戰。愛沙尼亞與拉脫維亞的電影主管機關皆坦言，目前的公共資金與年度現金回饋預算明顯不足以應對日益高漲的市場需求。立陶宛電影中心（Lithuanian Film Centre）製片與產業負責人戴曼塔斯·薩拉修斯（Deimantas Saladžius）也指出，維爾紐斯規劃中的大型新電影製片廠，將是解決潛在基礎設施缺口、維持國際競爭力的重要一步。
趨勢預測：迎向永續發展的轉型關鍵期
展望未來，波海三小國已從單純的「低成本拍攝外景地」蛻變為具備高度專業技術與國際合製能力的影視重鎮。愛沙尼亞計畫在 2028 年於塔林機場附近落成另一座擁有三座專業收音棚的塔林電影製片廠（Tallinnfilm Studios），拉脫維亞與立陶宛也持續透過城市電影基金與基礎設施升級來固守版圖。當政界逐漸意識到影視產業不僅能帶動經濟成長，更能為國家建立不可替代的文化與產業生態系時，波海地區在全球電影版圖中的影響力，勢必會在未來幾年繼續擴大。
從產業面來看，波海三小國的崛起證明了一件事：當小國願意透過精準的財務槓桿（如高達 40% 至 50% 的回饋比例）結合在地特色場景，就能在全球影視分工中精準卡位。對臺灣的影視從業者來說，如何在有限的公共預算下串聯國際合製資源，並打造完整的產業生態系而不是單打獨鬥，波海地區的經驗絕對是一個值得借鏡的教科書級案例。
如果你對國際影視產業的幕後運作感興趣，不妨關注這些波海國家如何在資源有限的情況下，透過政策誘因與硬體升級翻轉國家命運。下次當你在串流平臺上看到令人驚豔的北歐或東歐背景影集時，說不定鏡頭正對著里加或塔林某條充滿歷史感的街道呢。
本文改寫整理自公開新聞來源，原始報導由Variety發布。
常見問題 FAQ
波海三小國吸引國際劇組的主因是什麼？
波海三小國吸引國際劇組的主因在於極具競爭力的現金回饋與稅收減免方案（部分地區補助比例高達 50%）、頂尖的工作團隊、靈活的財務工具以及多元且具歷史感的取景場地。
愛沙尼亞的 Ida Hub 是什麼樣的設施？
Ida Hub 是愛沙尼亞東北部 Ida-Viru 郡的一座次世代電影製片廠綜合體，耗資 1,820 萬美元打造，內含兩座大型收音棚、專業人才培訓中心以及科技導向的創業育成中心。
拉脫維亞在影視拍攝上有哪些指標性合作？
拉脫維亞近期吸引了多部國際大片與知名影人合作，包括由凱瑞·福永執導、亞倫·泰勒-強森主演的驚悚片《Blood on Snow》，以及法國奧斯卡代表作《彌諾陶洛斯》等。
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