把主導權從導演手上拿過來，把創作權從資方口袋挖出來，這件事，一個二十幾歲的女演員正在做。
趙露思工作室近期一口氣官宣九部影視IP，從古裝權謀、民國懸疑到黑色幽默喜劇，類型跨度之大，在過去流量明星的商業模式裡幾乎不可能看到。但比起數量，真正的訊號其實藏在細節裡：她親自擔任《我不是NPC》監製，部分項目掛名出品人，海報上編劇的名字被放大，工作室甚至公開在小紅書向素人徵集原創劇本。
這不是一個演員「演而優則製」的老套故事。這是一個年輕世代創作者，對整個影視工業鏈的重新校準。
現象觀察：九部IP背後，藏著一條鮮明的「去中心化」軸線
先快速掃一遍這九部作品的調性。你會發現一個有趣的規律——它們幾乎都圍繞著「主體性」打轉。
- 《Sonder·我就不是NPC》：古裝女子發現自己活在寫好的劇本裡，拒絕當背景板，聯手改寫命運。趙露思首部監製項目，由旗下藝人主演。
- 《寧作我》：兩個靈魂爭奪同一具身體，白天是千金、夜晚是殺手，拒絕成為他人的替身。
- 《我們》：兩位女演員在浮華行業裡從對峙到互相救贖，直探「我」與「我們」的界線。
- 《執梭師》：皇后吞下時空秘藥，在不同時間線裡擁有不同身份，最終發現白月光就是另一個時空的自己。
九部裡面至少有五部，核心衝突都指向同一個命題：「被設定的命運，能不能自己改寫？」 這不是巧合。
如果把她個人的事業路徑放進去對照，這條軸線就更清楚了。從《傳聞中的陳芊芊》到《星漢燦爛》，趙露思過去的角色多半是被動捲入事件、再靠機智翻盤的「逆境求生者」。但到了2026年，她選擇的IP清單幾乎清一色在討論「如何從體制內奪回主動權」。某種程度上，這份片單就是她本人的職涯宣言。
根據中國影視行業內部人士的觀察，2025年之後，一線演員介入內容開發的比例較三年前成長將近兩倍，但多數仍停留在「掛名監製」或「帶資進組」的層次。真正像趙露思這樣從IP採購、劇本徵集、新人團隊培養到收益模式綁定全部參與的，在25歲以下的演員中幾乎找不到第二個案例。這不是單純的職涯轉型，而是對整個生產關係的重新談判。
原因剖析：為什麼是現在？為什麼是她？
首先，影視產業的「內容荒漠化」已經逼得創作者不得不自己跳下來找水。過去依賴大IP改編、流量明星扛收視的公式在2025年後明顯失靈，觀眾對套路化劇本的容忍度快速下滑，平台方的採購決策也從「看卡司」轉向「看劇本完成度」。對一個正處於巔峰期的演員來說，與其等著別人送來好本子，不如自己養一個本子出來。
其次，趙露思選擇的切入點非常精準——不是去跟一線導演搶話語權，而是從「編劇權益」和「新人培育」這兩塊最被忽視的領域下手。項目海報凸顯編劇署名，對一個習慣將功勞歸給導演和演員的行業來說，這是一個帶有象徵意義的動作。更關鍵的是，她在首部監製作品《我不是NPC》中採用了「收益與利潤掛鉤」的合作模式，導演和演員的最終報酬取決於作品表現，這讓整個團隊的目標從「拍完就好」轉向「拍好才行」。
再者，把部分IP交給新人團隊操作，直接在小紅書向不限資歷的作者徵集原創劇本——這個做法某種程度上是在繞過傳統的版權仲介和製作公司，建立一條全新的內容產製管線。你可以說她在做生意，但換個角度來看，這也是在重新分配創作資源。
一位不願具名的影視製片人在受訪時提到：「現在的平台採購邏輯已經變了，他們更願意投資有完整世界觀和明確受眾畫像的原創項目，而不是掛一個大IP但內容空洞的作品。趙露思工作室的這九個項目，每一個都有非常具體的類型定位和議題設定，這在提案階段就是很大的優勢。」這段話點出了一個現實：在新媒體時代，內容的勝負往往在開拍前就已經決定了。
影響評估：這一步，會踩到誰的腳？
首先受到衝擊的，是傳統的經紀公司和製作方的權力結構。過去演員的職涯路徑是「被選擇」——經紀公司接案子、製作方決定角色、演員負責演好。現在趙露思自己開工作室、自己買IP、自己決定誰來導誰來演，等於把中間兩層全部跳過。這不只是個人職涯的轉變，而是對整個產業分工的挑戰。
其次，這個模式對「內容創作者」釋出了一個明確的訊號：只要你寫得出好東西，哪怕你是素人，也有機會被看見。工作室採取「買斷或長期共創」的彈性合作方式，對那些被大公司拒絕過的原創作者來說，這條路比投遞劇本到製作公司來得直接得多。
不過話說回來，這條路也不是沒有風險。監製和出品人代表的是「商業責任」，作品的成敗不再只是「演技好不好」的問題，而是「這個項目從根上能不能成立」。趙露思同時扛著演員和監製兩個身份，如果作品口碑失利，她要承擔的質疑會比單純當演員時多出好幾倍。她賭的是自己的判斷力，而籌碼是這些年累積起來的觀眾信任。
對一般觀眾來說，這件事的意義其實很直接：未來你看到的趙露思作品，會更接近她真正想說的故事，而不是她被迫接下的工作。 這份片單裡沒有那種「一看就知道是為了賺錢接的」項目，每一部都有明確的創作意圖。光是這點，就已經比很多一線演員有誠意了。
從《執梭師》的宿命循環、《暴雪》的時代懸疑到《逢燈記》的女子江湖，九部IP涵蓋了古裝、現代、懸疑、喜劇、奇幻等多種類型，製作難度不一，市場風險也各不相同。但最值得關注的不是這些作品能不能爆，而是趙露思正在用行動回答一個問題：當一個演員不再滿足於「被詮釋」，她能不能成為「定義者」？
如果這個模式走得通，未來我們可能會看到更多年輕演員跟進，從被動等待機會轉向主動創造內容。如果走不通，那至少她也比大多數人更早開始思考——在流量紅利消退之後，一個創作者還剩下什麼。
無論結果如何，這都是一次值得被記錄的產業實驗。
最後，我想邀請你思考一個問題：如果你有機會改寫自己的人生劇本，你會從哪個角色開始著手？是繼續扮演別人眼中的你，還是像《我不是NPC》裡那群女子一樣，聯手掙脫既定的結局？在社群媒體上標記 #改寫人生劇本，分享你的選擇——也許下一次徵集的，就是你的故事。
本文改寫整理自公開新聞來源，原始報導由Yahoo奇摩新聞發布。
常見問題 FAQ
趙露思這次官宣的9部IP中，她會親自出演哪幾部？
目前確定由她親自出演的項目是《執梭師》，這也是網友討論度最高的作品之一。其他項目如《我不是NPC》由她旗下藝人包潔儀、周芷藝等人主演，《逢燈記》則被列為最期待她出演的IP，但尚未正式確認卡司。
趙露思擔任監製的《我不是NPC》在講什麼？
劇情描述一群古代女子發現自己只是活在劇本中的NPC，不甘接受被設定的命運，聯手掙脫枷鎖、改寫人生。這部短劇結合古裝群像、女性覺醒與無限流元素，是趙露思首部監製作品，採用導演與演員收益跟利潤掛鉤的合作模式。
趙露思工作室的「原創劇本徵集」條件是什麼？
她透過小紅書公開徵集原創劇本，不限作者資歷，提供買斷或長期共創等彈性合作方式。這是她扶植新人、開發原創內容的策略之一，目的在跳過傳統版權仲介，直接與創作者建立合作管道。
《執梭師》和《逢燈記》哪部更值得期待？
《執梭師》以時空循環和宿命愛情為核心，趙露思計劃親自出演，討論度最高；《逢燈記》則以女性互助、復仇權謀為主題，改編自空留的同名小說，被視為古裝群像的潛力之作。兩部類型不同，取決於你偏好奇幻愛情還是女子江湖。
※ 此篇文章由 AI 改寫或生成，內容僅供參考，可能存在錯誤或不準確之處。
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